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Cette anecdote devint une légende dans le monde du cinéma. Il tramonto Le Coucher du soleil 3. Aucun dialogue n'est parfaitement synchronisé, car Leone ne tournait que rarement sinon jamais les scènes en son direct. Ainsi, Sergio Leone put faire jouer une partie de la musique sur le plateau de tournage. Cependant il n'avait jamais eu à préparer une explosion d'une telle dimension. Ciné Symphonic.

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Pendant que Tuco va chercher une gourde, Carson meurt, non sans avoir donné le nom de la tombe à Blondin, qui tout à coup devient très important pour Tuco. Celui-ci devra donc le soigner pour connaître le nom en question.

Tuco conduit alors Blondin mourant dans une mission catholique administrée par son frère.

Après avoir quitté la mission, Tuco et Blondin guéri, déguisés en soldats confédérés, sont capturés par un groupe de soldats de l'Union et sont conduits dans un camp de prisonniers [ 2 ]. Entre temps, Sentenza a suivi la trace de Bill Carson jusqu'à ce camp, où il est devenu sergent gardien en uniforme. Avec l'aide du caporal Wallace, il torture et frappe violemment Tuco pour connaître le nom du cimetière. Lorsqu'il apprend que seul Blondin connaît le nom et le numéro de la tombe, il change de tactique.

Il propose une alliance à ce dernier qui accepte. Accompagnés par cinq autres brigands, ils s'enfuient tous les deux du camp et partent à la recherche de l'or. De son côté, Tuco est conduit et emmené dans un train de prisonniers, escorté par le caporal Wallace. Après avoir éliminé ce dernier, Tuco réussit à s'enfuir en sautant du train en marche. Dans un village voisin, dévasté par l'artillerie des deux armées, il rencontre un chasseur de primes qu'il a blessé au début du film et qui cherche à se venger.

Tuco l'abat. Blondin, qui était dans le même village, entend les coups de feu et reconnaît le son du revolver de son acolyte. Il part à sa recherche, et le retrouve. Les deux compères décident de s'associer à nouveau pour éliminer Sentenza.

Ils réussissent à se débarrasser des membres de son gang, mais Sentenza s'échappe [ 2 ]. Tuco et Blondin, lors de leur voyage vers le cimetière, sont les témoins d'une bataille entre les forces confédérées et celles de l'Union, qui se disputent le contrôle d'un pont sur une rivière, de grande valeur stratégique. Capturés encore une fois par les forces nordistes, ils offrent de s'enrôler, après avoir parlé au capitaine de la compagnie.

Puisque le cimetière est de l'autre côté du pont, les deux hommes décident de le faire sauter, afin de forcer les soldats à se retirer. Pendant qu'ils posent les explosifs sur les piles, le corps à moitié immergé dans la rivière, Tuco et Blondin décident de se révéler leurs secrets.

Pendant que Blondin s'arrête près des ruines d'une église et réconforte un soldat confédéré mourant, Tuco en profite pour partir au galop jusqu'au cimetière [ 2 ]. Il court à droite et à gauche parmi les centaines de tombes, et découvrant enfin la tombe d'Arch Stanton, il commence à creuser furieusement le monticule de terre poudreuse avec une planche trouvé sur place. Avant d'avoir trouvé quoi que ce soit, il est rejoint par Blondin, revolver au poing, qui lui ordonne de creuser avec une pelle qu'il jette à ses pieds.

Sentenza arrive, armé lui aussi, et ordonne à Blondin d'aider Tuco. Blondin révèle alors que l'or n'est pas enterré dans cette tombe, qui ne contient qu'un squelette. Blondin inscrit le véritable nom de la tombe où est enterré l'or sur une pierre qu'il place au centre de l'esplanade circulaire qui fait le centre du cimetière.

Les trois hommes se mettent en place et se font face pour l'affrontement final. Il montre aussi qu'il n'avait rien écrit sur la pierre, puisque la tombe recherchée est celle sans nom à côté de celle d'Arch Stanton.

Tuco est contraint de creuser à nouveau "Tu vois, le monde se divise en deux catégories. Ceux qui ont un pistolet chargé et ceux qui creusent. Toi tu creuses. Blondin partageant le butin en charge la moitié sur son cheval et s'éloigne, pendant que Tuco crie à l'aide, perdant peu à peu l'équilibre.

Arrivé à bonne distance, Blondin fait feu sur la corde et libère Tuco comme il le faisait au début du film. Blondin s'enfuit avec la moitié de l'or, laissant l'autre moitié, mais pas de cheval, à un Tuco fou de rage, courant avec la corde autour du cou [ 2 ]. Les dernières images montre Blondin s'éloignant sur sa monture à travers les collines. Ni lui, ni le producteur Alberto Grimaldi , ni Sergio Leone n'avaient de projets en tête. En fait, Leone n'avait même pas l'intention de faire un autre western.

Cependant, attiré par l'énorme somme d'argent offerte qui lui permettrait d'être financièrement indépendant pour le reste de sa vie , il accepta la proposition, sans avoir encore trouvé l'idée du prochain film. Finalement, le film coûtera 1,3 million, une somme astronomique si on pense aux conditions précaires dans lesquelles Leone avait dû travailler seulement deux années plus tôt [ 6 ]. Le titre original du film était Les Deux Magnifiques Bons-à-rien mais il fut changé dès le début du tournage, lorsque Vincenzoni imagina le titre Le Bon, la Brute et le Truand Il buono, il brutto, il cattivo , qui plut aussitôt à Leone [ 6 ].

Il me sembla intéressant de démystifier ces adjectifs dans l'atmosphère d'un western. Un assassin peut faire preuve d'un sublime altruisme, alors qu'un bon est capable de tuer avec une indifférence totale.

Une personne apparemment mauvaise, lorsqu'on la connait mieux, peut se révéler plus valeureuse qu'elle ne semblait l'être et faire preuve de tendresse. Il a fait le bien et le mal. Il a bien fait le mal et il a mal fait le bien. Voilà en gros la morale que je souhaitais glisser dans le film [ 6 ]. Alors que Sergio Leone développe ses idées et planifie une mise en scène vraie et personnelle, Vincenzoni recommande de travailler avec une équipe de scénaristes incluant Age-Scarpelli et gérée par Leone lui-même ainsi que par le scénariste Sergio Donati.

Leone rejeta tout leur script, y trouvant trop de bouffoneries, et reprit complètement en main le scénario avec Donati. Leone voulait combiner tragique et comique, sur un fond pessimiste [ 7 ]. Ils n'avaient écrit que la première partie, quelques mots à peine. Ils étaient extrêmement éloignés du style de Leone. Leone voulait essayer quelque chose de nouveau.

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Plutôt qu'un western, Age-Scarpelli avaient écrit une espèce de comédie se déroulant dans l'Ouest [ 6 ]. Scarpelli décrit comme fatale sa rencontre avec Leone. C'était l'époque des deux westerns de Sergio Leone. Dans toute la communauté du cinéma il existe une passion secrète et infantile pour le western, donc nous avons accepté de collaborer à l'écriture de ce film, surtout qu'il voulait refaire en version western La Grande Guerre , l'épopée tragi-comique de deux tire-au-flanc sur le front en Mais notre rencontre avec lui s'est avérée fatale [ 6 ] , [ 8 ].

Les trois personnages principaux Tuco, Blondin et Sentenza sont partiellement construits à partir d'éléments autobiographiques du réalisateur. Je les comprends mieux parce que mes idées sont plus près des leurs.

Je suis fait un peu comme ces trois hommes. Sentenza n'a pas d'âme, il est un professionnel dans le sens le plus banal du terme. Comme un robot. Ce n'est pas le cas des deux autres personnages. Considérant le côté méthodique et prudent de ma personnalité, je ressemble aussi à Blondin.

Mais ma plus profonde sympathie sera toujours pour Tuco… Il sait être touchant avec toute cette tendresse et cette humanité blessée. Mais Tuco est aussi une créature toute instinctive, un bâtard, un vagabond [ 6 ]. Dans le prochain, je me retrouverai au milieu d'un détachement de cavalerie [ 6 ]. Il montre un camp nordiste où la musique couvre les cris des torturés… on pense aux camps de concentration nazis, avec leurs orchestres juifs.

Cela ne plut pas aux Américains, pour qui la guerre civile est un sujet quasi tabou. Personnellement je tends toujours à mettre en contraste la version officielle des évènements - sans doute parce que j'ai grandi sous le fascisme. J'ai vu en personne comme on peut manipuler l'histoire. Pour cette raison, je doute toujours de ce qui est annoncé. Pour moi, c'est maintenant un réflexe [ 6 ].

De plus, les scènes extérieures s'inspirèrent des archives photographiques de Mathew Brady [ 6 ]. Et il était surpeuplé, mais il donnait l'impression que durant la guerre civile, les choses devaient être exactement comme cela. C'était comme les images que j'avais vu d'Andersonville… Vraiment comme une photographie de Brady [ 6 ].

En préparant le film, je découvris que durant la guerre civile, il n'y eut qu'une seule bataille au Texas , visant la propriété des mines d'or de l'État. Le but de la bataille était d'empêcher le nord ou le sud de contrôler ces mines.

Donc, pendant que j'étais à Washington, je tentais de trouver quelques informations sur cet évènement. Le Texas, dites-vous? Il doit s'agir d'une erreur. En Amérique personne n'a jamais livré de bataille pour des mines d'or et de toute façon la guerre civile n'a jamais eu lieu au Texas.

Revenez dans deux ou trois jours, je ferai quelques recherches d'ici là.

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Mais je suis certain que c'est une erreur. Comment diable avez-vous fait pour le savoir? Vous ne lisez que l'italien, comment avez-vous pu le découvrir? Maintenant, je comprends pourquoi vous les Italiens faites des films si extraordinaires. Je travaille ici depuis vingt ans et pas un seul réalisateur américain ne s'est jamais préoccupé de venir s'informer sur l'histoire de l'Ouest [ 6 ]. Enfin, Leone modifie sa mise en scène pour la bataille, et abandonne son illustration habituelle de la violence pour une prise de vue quasi documentaire, sans héroïsme, en une série de travellings cadrés de loin [ 11 ].

Tuco connaît le nom du cimetière où se trouve l'or, mais Blondin connaît le nom de la tombe où il est enterré. Ils sont donc contraints à travailler ensemble et à se secourir à tour de rôle. La présence du cigare de Blondin est un symbole très important dans le film. Eastwood en a un à la bouche dans presque toutes les scènes et le rallume continuellement. De plus, le cigare devient un élément clé de l'action à quelques occasions la poursuite en suivant la piste des cigares toujours plus fraîchement fumés, l'allumage de la mèche du canon et de celle des explosifs, etc.

Cependant, Leone réussit à surprendre tout le monde en créant un personnage à mi-chemin entre le chasseur de prime traditionnel et le bandit, parvenant à un résultat que peut-être aucun autre réalisateur n'avait réussi à atteindre.

De plus, il admet que le personnage de Clint Eastwood est largement inspiré du style des grands auteurs latins comme Plaute et Térence. À ce moment, aucun des films italiens de Eastwood n'est encore distribué en Amérique. Lorsque Leone lui offre un rôle dans son prochain film, celui-ci hésite, bien qu'il s'agisse de sa seule offre de travail. Après avoir lu le scénario, il trouve que le rôle de Tuco est plus important que le sien. Il demande donc que son propre rôle soit augmenté, tandis que Leone ne veut pas diminuer celui de Tuco.

Leone doit se déplacer jusqu'en Californie avec sa femme, pour tenter de négocier [ 6 ].

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Dans le film, le personnage d'Eastwood est désigné avec le surnom Blondin puisque personne ne connait son vrai nom. De plus, lorsque le capitaine Clinton demande leurs noms à Tuco et Blondin, celui-ci demeure silencieux, restant fidèle à son image. Dans le scénario du film, par contre, on réfère à celui-ci sous le nom de Joe. Il n'hésite pas à éliminer froidement tous ceux qu'il rencontre dans sa course au trésor. Après que Blondin et Tuco sont capturés et emprisonnés, Sentenza est le sergent qui interroge et fait torturer Tuco par le caporal Wallace, découvrant ainsi le nom du cimetière où est caché l'or.

Sachant que Blondin mentirait au lieu de lui donner le vrai nom de la tombe, il décide de former une alliance avec Blondin.

Ce dernier préfère retourner avec Tuco dès que l'occasion se présente. À l'origine, Leone voulait que Charles Bronson interprète Sentenza, mais celui-ci était déjà en train de tourner Les Douze Salopards Je tournai le film, je payai mon compte de téléphone et exactement une année plus tard, le 12 avril , on m'appela de nouveau pour tourner Le Bon, la Brute et le Truand.

Et en parallèle, je tournai également Colorado. L'acteur souffrait d'une peur étrange des chevaux, alors évidemment il ne connaissait rien de l'équitation. La même histoire se répétait évidemment lorsqu'il s'agissait de redescendre Wallach utilisa le même cheval dans ses propres scènes, puisque lui non plus ne savait pas monter [ 12 ].

Ce sont ses talents d'acteur qui lui permettaient de si bien personnifier des rôles si éloignés de sa propre personnalité. Cette situation les force tous les deux à devenir compagnons de voyage. Aux yeux de Leone, Tuco représente toutes les contradictions de l'Amérique et aussi en partie les siennes. Après avoir pensé offrir le rôle à Gian Maria Volontè , il choisit Eli Wallach, en qui il sentait quelque chose de chaplinesque [ 8 ].

Les deux hommes se rencontrent à Los Angeles , mais l'acteur est réticent à interpréter de nouveau ce type de personnage. Il est convaincu après avoir visionné la séquence d'ouverture de Et pour quelques dollars de plus [ 6 ].

Tous les deux s'entendent très bien, partageant le même sens de l'humour étrange. Leone permet à Wallach d'effectuer des modifications à son personnage, dans la mise en scène et dans sa façon de bouger. Les vêtements de Tuco sont choisis par Wallach lui-même [ 6 ]. C'est également lui qui propose le signe de croix compulsif du personnage [ 6 ] , [ 8 ]. Tant Eastwood que Van Cleef saisirent que le personnage de Tuco plaisait particulièrement au réalisateur. Pour eux, il était clair que le public préfèrerait le personnage de Wallach [ 6 ].

Si Wallach garde peu de souvenirs du travail avec Van Cleef hormis sa Mercedes neuve, il apprécia Clint Eastwood, qui, taciturne mais attentif, proposait des idées et des détails qui rendaient le personnage de Tuco encore meilleur [ 6 ].

Le film est tourné en Espagne , dans le désert de Tabernas Andalousie , avec l'approbation du régime franquiste et avec l'assistance de l' armée espagnole.

En , Eastwood raconte que du moment que le film ne concernait ni l'Espagne ni les Espagnols, ceux-ci ne se souciaient pas de ce que faisait l'équipe [ 6 ]. Sur le plateau de tournage, Leone a à ses côtés un jeune Giancarlo Santi, qui occupe le poste d'assistant réalisateur de mars à août Nous avons sympathisé rapidement, il m'a engagé pour le projet et je suis parti pour l'Espagne, de mars à août , la plus belle période de ma vie.

L'histoire du film Le Bon, la Brute et le Truand est supérieure à celles des deux films précédents, avec ses grands thèmes épiques, éthiques et historiques. J'y appris comment gérer un budget car Leone était un grand entrepreneur [ 8 ]. Tonino Delli Colli est pour la première fois directeur de la photographie dans un film de Sergio Leone. Eli Wallach se souvient que Leone utilisait la lumière et l'ombre en s'inspirant de Vermeer et de Rembrandt [ 8 ].

La nouvelle qu'un nouveau western de Leone est en production fait le tour du monde. J'ai signé un contrat fabuleux avec la United Artists.

C'est moi qui décide ce que je veux faire, quels sujets, quels acteurs, tout. Ils me donnent ce que je veux, ils me le donnent. Seulement ces messieurs bureaucrates du cinéma italien cherchent à me mettre des bâtons dans les roues. Je leur ai dit non. Vous me laissez faire mes films comme je le veux, ou alors je pars pour l'Amérique ou pour la France, où on m'accueillera à bras ouverts [ 8 ]! Wallach mentionne cette anecdote dans son autobiographie, tout en déplorant que Leone, bien qu'il fût un réalisateur brillant, n'eût mis en place aucune mesure de sécurité lors du tournage des scènes dangereuses [ 17 ].

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L'acteur est en danger dans plusieurs scènes. Wallach risque également sa vie dans la scène où lui et Brega doivent sauter hors du train en mouvement. Le saut fut accompli sans problème, mais une situation dangereuse survint lorsque son personnage doit couper la chaîne qui l'attache au caporal, maintenant mort. Tuco place le cadavre sur les rails, afin que le prochain train coupe la chaine au passage.

Wallach n'avait pas remarqué que des marches en métal de trente centimètres dépassaient au bas de chaque wagon et personne dans l'équipe technique ne sembla s'en être aperçu non plus. Si l'acteur avait soulevé la tête au mauvais moment, une de ces marches l'aurait probablement décapité [ 6 ]. Leone demanda à l'acteur de reprendre la scène, mais celui-ci déclara qu'il ne la referait plus jamais de sa vie [ 17 ].

Lors de la production de ses deux premiers films, Leone avait déjà acquis la réputation d'être obsédé par les détails, mais durant ce troisième tournage, cette réputation prit des proportions quasi légendaires [ 6 ]. Nous le tournerons quand nous pourrons. Cette anecdote devint une légende dans le monde du cinéma.

Au lieu du cadrage habituel d'une silhouette perdue dans le paysage qui s'approche progressivement, Leone impose d'emblée son usage des gros plans. Par exemple en une séquence rapide, un officier vêtu du gris sudiste dévoile soudain un uniforme bleu nordiste en secouant la poussière qui le recouvre.

La convergence entre la chasse au trésor et la toile de fond guerrière est complète lorsque Blondin et Tuco sont bloqués par la bataille pour le pont de Branston [ 21 ] le pont de Langstone dans la version française.

En Espagne, l'équipe tourna les scènes extérieures dans plusieurs endroits différents. Quelques mois s'écoulèrent entre le repérage et le début du tournage, ce qui causa un problème sur le site choisi pour tourner la scène du pont. À l'arrivée de l'équipe de tournage, le niveau n'était plus que de vingt centimètres. Pour résoudre ce problème, une digue fut construite par l'armée espagnole, en aval de la zone choisie pour filmer, permettant d'élever la hauteur de l'eau au niveau désiré la digue est visible quand Tuco et Blondin s'approchent de la rivière pour traverser après l'explosion.

Le pont dut cependant être construit à deux reprises.

Ennio Morricone

Leone voulait un véritable pont en pierre et en bois, sur lequel on pouvait circuler. Il fallut quinze jours pour le construire la première fois. Les problèmes commencèrent lorsqu'arriva le moment de le faire exploser. Le meilleur artificier du cinéma à l'époque était Baciucchi, une légende vivante. En , il est révélé qu'il composera la bande originale du film Les Huit Salopards de Quentin Tarantino , qui est grand fan de ses compositions qu'il réutilisait souvent pour ses films.

C'est un retour au western pour le compositeur après un arrêt de 40 ans [4]. Cette composition lui vaut une sixième nomination aux Oscars qu'il remportera pour la première fois à l'âge de 87 ans.

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En il intègre le groupe d'improvisation et de composition avant-gardiste Nuova Consonanza [2]. En il dédie son concerto pour trompette Ut au trompettiste soliste Mauro Maur , un de ses musiciens préférés [6].

De à , il compose une messe intitulée Missa Papae Francisci. Ennio Morricone au siège des Nations Unies. À partir de , Ennio Morricone ralentit son activité cinématographique et renoue avec la direction orchestrale. Il entame une tournée musicale avec des dates européennes à Vérone , Paris , Londres au Royal Albert Hall en puis dans le monde entier. Il se produit principalement à la tête de l' Orchestre de la radio italienne ou de l'orchestre Roma Sinfonietta accompagné d'une centaine de choristes, dirigeant des morceaux tirés de ses compositions pour des films à succès tels Mission ou Cinema Paradiso , ou pour des films moins connus tels Malèna , Vatel ou ceux de Roberto Faenza.

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En , il enregistre un disque avec le violoncelliste Yo Yo Ma contenant ses thèmes à succès. Le 2 février , il dirige l'orchestre Roma Sinfonietta pour un concert au siège des Nations Unies célébrant la prise de fonctions du secrétaire général Ban Ki-moon [2]. Lors d'un concert dédié à la mémoire de Jean-Paul II en à Cracovie , il interprète avec ce même orchestre un oratorio basé sur un texte et un poème de l'ancien souverain pontife [8]. Ennio Morricone a composé la musique de plus de films et programmes télévisés, et vendu plus de 70 millions de disques dans le monde tous genres confondus [9] , [10].

Certains d'entre eux, de par leur importance dans la carrière du compositeur ou la singularité de l'utilisation de la musique, méritent une attention particulière [N 2]. Clint Eastwood dans Pour une poignée de dollars. Seulement trois ans après ses débuts pour le cinéma, Morricone rencontre un succès international lors de sa première collaboration avec Sergio Leone. Ce western spaghetti [N 3] est signé sous le pseudonyme Dan Savio [N 4] , nom qu'il reprendra avec Leo Nichols par la suite dans les années soixante certains producteurs de ce genre de cinéma voulant faire croire à des films américains [A 1].

La musique du générique d'ouverture est née de la volonté du compositeur de reproduire une atmosphère de vie quotidienne à la campagne, de nature archaïque dominée par l'homme [N 5].

L'expérimentation musicale du compositeur se traduit ici de plusieurs manières, d'une part, par l'utilisation musicale de bruits le sifflement et le fouet représentant la campagne pour le citadin, la cloche la ville pour le campagnard , aussi, par la combinaison de sons de la nature, de celui de la guitare électrique et de celui de l'orchestre, enfin, par la contribution narrative de la partition elle aide ainsi à définir les personnages, à appuyer l'opposition entre l'Homme sans nom Clint Eastwood et son antagoniste Gian Maria Volonté [A 1].

L'Oiseau au plumage de cristal [ modifier modifier le code ] Ce Giallo est le premier film du réalisateur Dario Argento et des trois films pour lesquels ils collaboreront. La technique du re-recording est utilisée de façon créative pour la première fois par le compositeur grâce à l'enregistrement multi-pistes sur bande magnétique.

Chacune des 16 pistes est alors dédiée à la captation de motifs quasi similaires se succédant de façon aléatoire [B 2]. Il était une fois en Amérique [ modifier modifier le code ] Sergio Leone durant le tournage du film. Ce film est l'ultime collaboration et la plus aboutie [11] entre Ennio Morricone et Sergio Leone , qui mourra cinq ans plus tard d'une crise cardiaque.